Nem que seja por servir ao exercício da sensibilidade editorial pertencente a cada um, já ninguém parece levar a mal que um disco tão esplendoroso quanto Manzanita, que 2005 colheu à cançonetista soprano Mia Doi Todd, tenha direito à sua extensão de remisturas e pontas soltas. La Ninja opta por jogar em casa e recruta ao plantel interno da Plug Research grande parte dos magos da transformação. Como que agindo a partir da matéria decomposta que sobra a uma maçã que caiu da árvore-mãe, os talentos suspeitos fazem os possíveis para que o processo seja de reinvenção mais do que de apropriação sanguessuga - embora variem os intervenientes em termos de “justa causa� e pontualmente sejam tomadas liberdades completamente cegas face à matéria prima (não há paciência para o reciclado de trip-hop que serve Reminder). Insuspeitos são os inéditos – três originais e uma versão dos Beatles – prontinhos a saciar a sede a quem não se cansa da cidra bucólica que contém Manzanita. Disco esse em que soaria a excedente qualquer faixa que viesse a ser empilhada sobre as dez que contém. Posto isto, é cruel sequer imaginar o que faria a pressão de mais doze músicas sobre a coluna de cristal que sustém a escrita de canções de Mia Doi Todd.

Parece recuperar o tema entomológico de Phenomena, filmado pelo mestre Dario Argento, o cenário harmonioso retratado na capa de La Ninja, onde surge uma figura feminina rodeada por uma fauna onde formam variedade as alforrecas, beija-flores e cavalos-marinhos abstractos. E tal como a protagonista de Phenomena, também Todd já conheceu na pele os reveses de uma adaptação que persiste em tardar (o carimbo da Plug Research sucede a um saltitar interminável de label para label). Mas o actual momento de zen naturalista encontra Todd em sintonia com as borboletas que em “What If We Do?� impelem ao amor por via da despreocupação. Parece, aliás, ser um estar descomprometido aquele que leva Todd a obter o sumo balsâmico às linhas de guitarra acústica ou piano, que, por intuição, trata de balancear com a sua voz como se movida essa metamorfose por uma inevitabilidade fisiológica. Ocultos entre a vegetação, acabam os responsáveis pelas remisturas por ter apenas que interceptar a essência a esse fluido ininterrupto, ampliar os elementos que merecerem maior relevo e revesti-los com as cores que compõem a palete que lhes é integra. Com a sublimação do melhor que se conhece aos dois universos, os folkers Dungen obtêm uma variância verdejante-aguada para as cores que se conheciam a ambos os nomes. O mesmo não se pode dizer dos restantes becos sombreados por alguma indulgência.

Se a intenção era mesmo sondar o produto consequencial à intersecção entre os planos ocupados por Todd e músicos externos, saliente-se que já havia Manzanita contado com os preciosos contributos de membros dos Dead Meadow (no arrebatador “The Way�) ou dos Brian Jonestown Massacre, arqui-rivais dos Dandy Warhols (num feudo que tratou de documentar o filme Dig!). Ou seja, não surpreende encontrar estilizada na passerelle de remisturas alguém que recentemente havia convivido (e encaixado na perfeição) com a nata do indie californiano. Acabam por borrar o bom nome à parceria saudável o desempenho de Jimmy Tamborello (aliás DNTEL) que reveste de pop desfragmentada “Deep at Sea�, com a parcialidade e imprecisão de um talhante embriagado – peca a metade dos Postal Service por utilizar demasiadas vezes a mesma electrónica esférica e sintetizadores que descarta no trabalho em nome próprio. Inenarrável é o sufoco urbano com que se ocupa Flying Lotus de intoxicar todo o espaço livre a “My Room is White�.

Como já fazia suspeitar o fim do primeiro parágrafo, redime-se La Ninja pela curiosidade que suscitam as faixas que pertencem à responsabilidade exclusiva de Mia Doi Todd (isto se exceptuarmos a produção de Adventure Time (Daedelus e Frosty) em “Amor�). Diga-se que, com todo o mérito, Todd consegue a seu favor reconstruir uma significante quota da magia reducionista de Manzanita sempre que assume as rédeas da sua música: a hipnótica frescura de “Amor� não passaria despercebida à atenção de Jobim, assim como resulta em sucesso a tentativa étnica da transcendental raga indiana “Shibiku�. Podia a extensão ter-se ficado por um EP de cinco faixas. Por excesso de zelo, comete-se um lapso apenas comparável ao descalabro que se sucederia se algum dia alguém se ocupasse de inundar de progresso e sofisticação rocócó Desertshore, item intemporal que, ao mesmo tempo, era um tratado de gestão de essência por parte da cançonetista Nico e John Cale (que se ocupou da produção e arranjos). Sirva La Ninja de lição ao que possa ainda estar em preparação no estaleiro.