A certa altura, a imensidão dos Boredoms levou-nos a acreditar que algumas das músicas mais expansivas do incrível colectivo japonês não tinham fim. Se optarmos por repescar um manifesto como Super æ, torna-se até possível imaginar que alguns daqueles temas conheceram início em 1998 e que continuam a tocar (e a crescer) desde essa altura. Uma cavalgada dos Boredoms partia por vezes de um big bang de estilos e insanidade rumo a um destino permanentemente suspenso. Quando assim acontece, a duração lógica é o símbolo do infinito (∞) em vez dos 12 minutos inscritos no papel. Importa aqui também relembrar que a última faixa incluída em Vision Creation Newsun, dos Boredoms, tinha o título de “ずっとâ€�, que significa forever em inglês. Para mais, um exemplo tão clássico como “War Pigsâ€�, dos Black Sabbath, explica também que aquele final ridículo (o som de uma fita a rebobinar até implodir) só acontece mesmo porque o ideal seria o solo de guitarra durar para sempre (mantendo viva a própria crítica desenvolvida por Ozzy).

Tudo isto serve para frisar que determinados guitarristas transportam o tal “sempre / infinito� nos dedos e chegam a ser insaciáveis na hora de colocá-lo em prática. Seiichi Yamamoto é um suspeito do costume quando há que apurar culpados para esse crime. Durante os primeiros anos de fulgor (1993-1999) representados na série Super Roots, em que os Boredoms corromperam moldes e tentaram de tudo excepto o óbvio, a guitarra ocupava quase sempre as mãos do essencial Yamamoto e funcionava por vezes como veículo para excursões até ao sol num ritmo motorik sacado aos Can. Mais tarde, a mesma tendência megalómana haveria de marcar o álbum a solo Crown of Fuzzy Groove com a percussão (hipnótica) a ocupar o lugar principal. Uma vez mais as faixas eram longas. O assunto Chaos Jockey ainda não foi sequer tocado, mas já estão sobre a mesa os pontos fulcrais sobre o duo estreante: Seiichi Yamamoto sabe montar o fuzz da guitarra, como se este fosse um boi bravo e ainda por cima espicaçado pela bateria de Masayuki Chatani, que nunca faz por estancar o sangue. Um diz mata, o outro diz esfola.

Animado por esse confronto, um debute como 1 vive essencialmente da dinâmica de despique que tornou históricos os nomes dos Ruins (do lado japonês) e Lightning Bolt (do lado norte-americano afamado pela escola Load). E, mesmo que o atrito entre a guitarra e a bateria indicie o desgaste das fórmulas mil vezes repisadas, Seiichi Yamamoto ainda impõe respeito como guerreiro de investida épica e riffs que cortam de alto a baixo. Quando o elmo lhe sobe à cabeça, a matança supera a marca dos dez minutos e só pára quando atinge o ponto interminável dos Boredoms. Centenas de japoneses hoje vivos nunca morrerão.