Como é que os Wooden Wand começaram?
Começámos a tocar informalmente por volta de 2003. Sentimos que o mundo estava a precisar de outro grande disco de psych cristão. Só tÃnhamos a ideia de fazer um disco: XIAO.
Como é que operam, com a incorporação constante de convidados para além do vosso núcleo duro?
Depende de quem estiver a liderar as hostilidades. Actualmente, a versão maior dos WWVV é altamente democrática. Geralmente, limitamo-nos a juntar e ver até onde vamos.
Li que não gostas da conotação que a música improvisada tem com a intelectualidade. Como é a tua relação com a improvisação? Estás mais interessado nos momentos de improvisação do rock’n’roll do que no Derek Bailey?
Gosto do Derek Bailey, mas sinto que há um abismo entre o que ele faz e o que nós fazemos. Adoro música improvisada, especialmente free jazz, mas tem que ser selvagem e não académica. Gosto de pensar que nós vimos mais de um cruzamento entre Charles Gayle e Grateful Dead – tocar com e para as estranhas e não necessariamente para o cérebro.
Viveste em Nova Iorque mas agora está no Tennessee. Nova Iorque não é aquele sÃtio que toda a gente diz ser excelente para desenvolver uma actividade artÃstica?
Não. É muito cara e populosa. Muitas pessoas estão enganadas quando pensam que a Nova Iorque dos dias de hoje é diferente de qualquer outra metrópole. Há quem consiga viver lá e criar arte maravilhosa, mas sempre achei a cidade um enorme impedimento para o meu trabalho. Gosto de calma.
Qual foi a importância dos Golden Calves, a banda psych/improv a que pertenceu, na definição do que viriam a ser os WWVV?
Os Golden Calves acabaram quatro anos antes de começar os WWVV, e com a excepção de continuar a trabalhar com DM Seidel e usar um tÃtulo de uma canção - havia uma chamada “The vanishing voice†no nosso último disco - não trouxe muito deles para esta banda.
De que forma o Matt Valentine e a Erika Elder foram importantes na tua descoberta destas músicas?
A Erika era minha colega de escola antes de ela conhecer o Matt mas não a conhecia ainda muito bem nessa altura. Conheci o Matt melhor primeiro. Ele foi sempre muito importante em moldar os meus gostos desde cedo. Adoro a música dele e ele é uma boa pessoa. Como músicos e pessoas, são dos melhores que se pode conhecer.
Que músicos te levaram a fazer música e ainda te inspiram?
Muitos discos antigos de psych, muitas edições limitadas, e, claro, Neil Young, The Dead [Grateful Dead], Townes [Van Zandt], Dylan, Royal Trux. Metal antigo, especialmente os primeiros quatro discos dos Slayer e os três primeiros dos Danzig. Blues antigo como Blind Willie McTell, Big Bill Broonzy, etc. Os Incredible String Band, Amon Düül, Quicksilver Messenger Service, Joe Walsh.
E de que músicos e discos dos últimos tempos estás a gostar mais?
Sempre gostei dos Drive By Truckers e vou ver concertos deles sempre que posso. Adoro os novos discos dos Om, Scott Walker, Brightblack Morning Light, The Knife e Jolie Holland. Achei o último disco do Alexander Tucker muito bom. Também gosto de música dos meus amigos. Adoro Feathers, Matt Valentine, Davenport. Flatlanders e Jimmie Dale Gilmore em geral. Os discos de misturas dos Rub n' Tug são óptimos. Os Oakley Hall são fantásticos ao vivo. O novo disco dos Sonic Youth arrepia-me, especialmente a canção do Lee.
Como é que nasceu a colaboração do Daniel Carter em "Gipsy Freedom". Ele é uma verdadeira lenda do free jazz ...
É mesmo. Tocar com eles foi um dos maiores momentos da minha vida musical. O Lucas conhecia-o da cena improv nova-iorquina, e quando sugeri que ele lhe ligasse, o Daniel mostrou-se disponÃvel e, depois disso, tentou mesmo recusar o bilhete de comboio que lhe ofereci como pagamento. Ele tem um amor à música e à arte tão óbvio e palpável. É uma grande inspiração para todos nós.
Há já novos discos planeados para os WWVV?
Ainda não há nada planeado, mas tenho a certeza que vamos fabricar alguma coisa em breve. Tenho um novo disco, “Second Attentionâ€, para sair na Kill Rock Stars, e um EP, “Horus of the Horizon on Threelobedâ€, que vai ser lançado no Outono. Vou dar concertos para promovê-los. E vou tentar descansar um bocado.
O “Second Attentionâ€, com edição agendada para este mês, vai seguir a linha de "Harem of the Sundrum & The Witness Figg"?
O novo álbum foi gravado com uma banda, a Sky High Band, com membros dos Skygreen Leopards, The Vanishing Voice e o meu bom velho amigo Clay Ruby dos Davenport. Estou muito excitado com o disco.
Como é que abordas a tua produção a solo comparado com os WWVV?
As coisas a solo são muito diferentes na abordagem porque parto com canções pré-concebidas em vez de apenas conceitos. Se pensar bem, é o que eu prefiro fazer.
A discografia dos WWVV é interminável. Nunca sentiram que podem estar a lançar discos que não são assim tão bons? Ou, como os Sun City Girls proclamam, o “lixo†faz parte do caminho estético que a banda segue?
Teoricamente gosto dessa ideia, mas julgo que afirmar que fazemos isso intencionalmente seria desonesto. Toda a gente tem o direito à sua opinião, mas assumo tudo o que fizemos. Dito isto, é um facto que guardamos as nossas coisas preferidas para os lançamentos mais “sériosâ€.
A religião é algo importante nas tuas letras. Trata-se de um input mÃstico ou é mais do que isso? Qual é a tua relação com o divino?
É pessoal. Se alguém entende as canções como séries de pistas ou códigos, não vou dizer-lhe que está errado.
Já te autodefiniste como um “diletante espiritualâ€.
Isso quer dizer que ainda estou à procura. Considero a ortodoxia fascinante em todas as suas formas. [Sou] Uma verdadeira puta cósmica.
Vêem-se como parte activa numa cena folk/psych crescente?
Ainda não vimos isso. A assistência nos nossos concertos tem sido regular desde o inÃcio. Não há uma cena, apenas um género imaginário inventado por jornalistas e relações públicas. Tenho muitos amigos que tocam guitarra acústica, mas também tenho muitos outros que não.
É uma fase passageira?
Se concordarmos que existe, passará. Como o grunge ou o trip-hop antes dela.
Esta popularidade pode afectar a criatividade dos artistas ou a sua pureza, se é que isso existe?
As pessoas que estavam a fazer isto antes das barbas ficarem na moda vão continuar a fazê-lo.
Começámos a tocar informalmente por volta de 2003. Sentimos que o mundo estava a precisar de outro grande disco de psych cristão. Só tÃnhamos a ideia de fazer um disco: XIAO.
Como é que operam, com a incorporação constante de convidados para além do vosso núcleo duro?
Depende de quem estiver a liderar as hostilidades. Actualmente, a versão maior dos WWVV é altamente democrática. Geralmente, limitamo-nos a juntar e ver até onde vamos.
Li que não gostas da conotação que a música improvisada tem com a intelectualidade. Como é a tua relação com a improvisação? Estás mais interessado nos momentos de improvisação do rock’n’roll do que no Derek Bailey?
Gosto do Derek Bailey, mas sinto que há um abismo entre o que ele faz e o que nós fazemos. Adoro música improvisada, especialmente free jazz, mas tem que ser selvagem e não académica. Gosto de pensar que nós vimos mais de um cruzamento entre Charles Gayle e Grateful Dead – tocar com e para as estranhas e não necessariamente para o cérebro.
Viveste em Nova Iorque mas agora está no Tennessee. Nova Iorque não é aquele sÃtio que toda a gente diz ser excelente para desenvolver uma actividade artÃstica?
Não. É muito cara e populosa. Muitas pessoas estão enganadas quando pensam que a Nova Iorque dos dias de hoje é diferente de qualquer outra metrópole. Há quem consiga viver lá e criar arte maravilhosa, mas sempre achei a cidade um enorme impedimento para o meu trabalho. Gosto de calma.
Qual foi a importância dos Golden Calves, a banda psych/improv a que pertenceu, na definição do que viriam a ser os WWVV?
Os Golden Calves acabaram quatro anos antes de começar os WWVV, e com a excepção de continuar a trabalhar com DM Seidel e usar um tÃtulo de uma canção - havia uma chamada “The vanishing voice†no nosso último disco - não trouxe muito deles para esta banda.
De que forma o Matt Valentine e a Erika Elder foram importantes na tua descoberta destas músicas?
A Erika era minha colega de escola antes de ela conhecer o Matt mas não a conhecia ainda muito bem nessa altura. Conheci o Matt melhor primeiro. Ele foi sempre muito importante em moldar os meus gostos desde cedo. Adoro a música dele e ele é uma boa pessoa. Como músicos e pessoas, são dos melhores que se pode conhecer.
Que músicos te levaram a fazer música e ainda te inspiram?
Muitos discos antigos de psych, muitas edições limitadas, e, claro, Neil Young, The Dead [Grateful Dead], Townes [Van Zandt], Dylan, Royal Trux. Metal antigo, especialmente os primeiros quatro discos dos Slayer e os três primeiros dos Danzig. Blues antigo como Blind Willie McTell, Big Bill Broonzy, etc. Os Incredible String Band, Amon Düül, Quicksilver Messenger Service, Joe Walsh.
E de que músicos e discos dos últimos tempos estás a gostar mais?
Sempre gostei dos Drive By Truckers e vou ver concertos deles sempre que posso. Adoro os novos discos dos Om, Scott Walker, Brightblack Morning Light, The Knife e Jolie Holland. Achei o último disco do Alexander Tucker muito bom. Também gosto de música dos meus amigos. Adoro Feathers, Matt Valentine, Davenport. Flatlanders e Jimmie Dale Gilmore em geral. Os discos de misturas dos Rub n' Tug são óptimos. Os Oakley Hall são fantásticos ao vivo. O novo disco dos Sonic Youth arrepia-me, especialmente a canção do Lee.
 |
Como é que nasceu a colaboração do Daniel Carter em "Gipsy Freedom". Ele é uma verdadeira lenda do free jazz ...
É mesmo. Tocar com eles foi um dos maiores momentos da minha vida musical. O Lucas conhecia-o da cena improv nova-iorquina, e quando sugeri que ele lhe ligasse, o Daniel mostrou-se disponÃvel e, depois disso, tentou mesmo recusar o bilhete de comboio que lhe ofereci como pagamento. Ele tem um amor à música e à arte tão óbvio e palpável. É uma grande inspiração para todos nós.
Há já novos discos planeados para os WWVV?
Ainda não há nada planeado, mas tenho a certeza que vamos fabricar alguma coisa em breve. Tenho um novo disco, “Second Attentionâ€, para sair na Kill Rock Stars, e um EP, “Horus of the Horizon on Threelobedâ€, que vai ser lançado no Outono. Vou dar concertos para promovê-los. E vou tentar descansar um bocado.
O “Second Attentionâ€, com edição agendada para este mês, vai seguir a linha de "Harem of the Sundrum & The Witness Figg"?
O novo álbum foi gravado com uma banda, a Sky High Band, com membros dos Skygreen Leopards, The Vanishing Voice e o meu bom velho amigo Clay Ruby dos Davenport. Estou muito excitado com o disco.
Como é que abordas a tua produção a solo comparado com os WWVV?
As coisas a solo são muito diferentes na abordagem porque parto com canções pré-concebidas em vez de apenas conceitos. Se pensar bem, é o que eu prefiro fazer.
A discografia dos WWVV é interminável. Nunca sentiram que podem estar a lançar discos que não são assim tão bons? Ou, como os Sun City Girls proclamam, o “lixo†faz parte do caminho estético que a banda segue?
Teoricamente gosto dessa ideia, mas julgo que afirmar que fazemos isso intencionalmente seria desonesto. Toda a gente tem o direito à sua opinião, mas assumo tudo o que fizemos. Dito isto, é um facto que guardamos as nossas coisas preferidas para os lançamentos mais “sériosâ€.
A religião é algo importante nas tuas letras. Trata-se de um input mÃstico ou é mais do que isso? Qual é a tua relação com o divino?
É pessoal. Se alguém entende as canções como séries de pistas ou códigos, não vou dizer-lhe que está errado.
Já te autodefiniste como um “diletante espiritualâ€.
Isso quer dizer que ainda estou à procura. Considero a ortodoxia fascinante em todas as suas formas. [Sou] Uma verdadeira puta cósmica.
Vêem-se como parte activa numa cena folk/psych crescente?
Ainda não vimos isso. A assistência nos nossos concertos tem sido regular desde o inÃcio. Não há uma cena, apenas um género imaginário inventado por jornalistas e relações públicas. Tenho muitos amigos que tocam guitarra acústica, mas também tenho muitos outros que não.
É uma fase passageira?
Se concordarmos que existe, passará. Como o grunge ou o trip-hop antes dela.
Esta popularidade pode afectar a criatividade dos artistas ou a sua pureza, se é que isso existe?
As pessoas que estavam a fazer isto antes das barbas ficarem na moda vão continuar a fazê-lo.