Há que ter cuidado com a displicência com que é encarada a música francesa. À parte fenómenos como os Air ou Yann Tiersen que almejaram garantir entre nós a sua quota de respeito e simpatia, a tendência de menosprezar a “chanson française” pela desconfiança bacoca de que já não surpreende nem traz nada de novo, tem de acabar o quanto antes. Não é altura de virarmos insistentemente as costas às produções do hexágono gaulês, sob pena de passarmos ao lado de discos de sólido potencial. Têm-se assumido exemplos ilustrativos desse baú recheado as criações de, entre outros, Françoiz Breut, Benjamin Biolay ou Dominique Ané. Chegados a este último, devemos com alguma vergonha constatar que o espólio deste compositor tem-se mantido largamente negligenciado entre nós, apesar de L’Horizoni, que agora conhecemos, ser já o seu sétimo registo de originais. Vejamos de que se trata. Ao longo das onze faixas o toque assume sempre contornos minimalistas, marca que o intérprete francês ousou abandonar em registos anteriores e que agora recupera. Não se entenda por minimalista, despojado de arranjos ou acrescentos instrumentais variados. O que descobrimos aqui é o recurso a paisagens sonoras lo-fi que engrandecem este registo sem o sobrecarregar de apontamentos inúteis. É o caso do piano, irresistível em “Antaimoro” ou “Adieu, Alma”. De igual forma, e sem darmos por isso, deixámo-nos levar por clarinetes, trombones, percussões divinas disfarçadas de “minimalismo”, cada vez mais um conceito itinerante na sua ambivalência. De resto, é um daqueles casos em que o conforto na audição cresce gradualmente escuta após escuta, resultando fatalmente no vício. Perdido que está para a França o campeonato que arrastou massas neste Verão, quem diz que a França não está apta a vencer noutros campeonatos?