Como nasceu a label?

 

A Empty Foxhole nasceu oficialmente em Abril deste ano, mais do que uma editora é uma produtora, criada por mim e por mais dois colegas (João Filipe Costa e João Boieiro) que estudam produção e composição musical comigo. Esses estudos são uma vantagem que nos permite trabalhar um dia eventualmente em algum estúdio a fazer o que surgir, o problema é nos termos apercebido (ou confirmado uma suspeição) que o standard da indústria, apesar de útil, nos interessa muito pouco. Queremos trabalhar com as bandas/artistas desde os ensaios até que vão para estúdio e dar a hipótese a qualquer trabalho feito por nós, connosco ou simplesmente por amigos, de ser editado. Sabemos que muita da nossa música preferida não o seria se não tivesse sido gravada naquelas condições especificas, com aquela editora sem grandes pretensões, com aquele produtor, naquele quarto, sala de estar ou estúdio caseiro. Premissa que torna o resultado actual do nosso catálogo bastante variado. Neste inicio decidimos simplesmente canalizar tudo o que estava por perto e reparamos estar parado ou sem perspectivas de edição, mas que de uma forma ou outra nos captou interesse.

 

Porque escolheram trabalhar com estas três bandas? Podes apresentá-las?

 

Os Minimus pelo trabalho complexo de composição, o primeiro volume de covers do I Stood In a Valley pela imprevisibilidade lo-fi inserida numa playlist reinterpretada intimamente, e mais recentemente os Fuzz que já eram Fuzz antes do Ty Segall e amigos se lembrarem, e só têm 15 anos, são um mini-fenómeno nas Caldas da Rainha e surgem como miúdos que arranjaram uns pedais e correm o risco de nos próximos anos se tornarem testemunhos de um legado de rock alternativo que bandas das Caldas da Rainha e arredores apregoaram na década de 90.

 

Quais são os vossos planos para os próximos tempos?

Em Outubro vamos começar a gravar e produzir mais bandas no nosso próprio estúdio caseiro que está neste momento em construção, os trabalhos que se seguirem certamente serão mais coerentes a uma sonoridade e certamente mais consistentes. Nas edições queremos dar prioridade a formatos analógicos como o Vinil e a k7, não por tomar partido em guerras de fidelidade, mas apenas por uma questão de gosto pessoal em relação à forma em que uma obra de música é transmitida.